NG体育说到人像，50mm、85mm、105mm、135mm以及200mm的定焦镜头都是较为主流的人像镜选择。这些镜头配合大光圈规格，都可以营造出凸出人物主体的强调效果。

　　在这些焦段中，我更偏爱135mm焦段。在FL、FD、New FD以及EF时代，Canon 设计过多款 135mm 定焦镜头。在RF时代，RF135mm F1.8 L IS USM发布之后，这支镜头更是RF体系中更重要的一支人像镜头。

　　我将以个人的经验和习惯出发，和大家分享一下我使用RF135mm F1.8 L IS USM的一些技巧和方法NG体育。

　　如开头所说，135mm镜头的特点有着比85mm更窄的视角，更强烈的压缩效果。所以我推荐RF135mm F1.8 L IS USM选择和使用的场景，应当是较为宽敞的空间或者户外，以及有空间压缩感的纵深背景。如果在相对狭小的室内环境，RF135mm F1.8 L IS USM更适合作为一支特写镜头来使用

　　所以从人像创作的视角出发，使用135mm焦距的镜头，在近景、特写距离拍摄，人像模特的面部五官越是立体NG体育，效果越佳。如果在拍摄时，拍摄对象的面部轮廓、五官特征，较为平缓，我的选择是尽可能运用好拍摄角度，使拍摄对象的面部呈不同的侧脸，可以避免拍出扁平的“大饼脸”。

　　我用135mm镜头时，更习惯拍摄人物的侧身，并且在运动方向留出空间。或者说根据习惯来讲，135mm构图时，将人物放在画面中心，很容易由于比85mm、50mm更强烈的压缩感，导致画面不够立体，显得画面很“满”。

　　全身构图要尽量接视，有条件的构图可以采用仰视，俯视拍摄由于镜头的压缩特性，会显得被摄人体低、矮。

　　由于RF135mm F1.8 L IS USM强烈的浅景深营造效果，在拍摄人像时还需要注意取舍人物和背景之间的联系。强烈的虚化可以让被摄人物可以从背景中分离出来，但空间的压缩感又会让人和背景之间的空间联系变得模糊。所以并不是光圈全开，虚化一切就能体现出这支镜头的优势和意义。

　　许多人把135mm F1.8镜头描述为小型空气切割机，我并不认同，这支镜头并没有200mm那么强烈的把视野中的一切元素都拉到近前的效果。所以这支镜头在较远距离拍摄这样大空间的构图也是一种优势。既不会让人物完全贴到背景中，又能很好地拉近远处的景物。

　　比如这样的场景就很适合RF135mm F1.8 L IS USM，能够将场景的核心元素压缩在一幅画面当中，人物脱出背景又融入其中NG体育。

　　如前文所说，RF135mm F1.8 L IS USM的优势在于强烈的虚化和压缩感，所以也非常适合近摄和特写，会让照片里的人物呈现定格、凝固的即视感。更窄的视野可以摒弃掉真实拍摄环境里杂乱的元素，构图时的选择更灵活。

　　在使用RF 135mm F1.8 L IS USM时，从取景器中传递到我眼中的感觉是，环境、背景等其他元素，相对于主体的重要性是更弱的，对比50mm、85mm而言，135mm的视角、透视以及虚化能力，会让画面中的其他元素的存在感更薄弱。一方面来说这个特点会让拍摄者使用135mm时，觉得构图较为轻松，另一方面135mm镜头需要避免画面构图中元素不够丰富导致的单调。

　　这就需要拍摄时，更主动地和被摄人像进行空间、角度的变化。让模特的姿势和你拍摄的角度都丰富起来，是使用RF135mm F1.8 L IS USM时，享受轻松构图、强烈虚化之外，脑子里需要一直绷着的想法。

　　积极地主动构图，比如最适合也最下意识拍摄的半身特写很多，但是构图过于雷同，那么可以让被摄人像扑倒在雪地上，变换人物和空间的关系。

　　适当的将阴影，或者虚化后的色块、线条融入到背景中，成为丰富背景的元素，也能避免虚化一切带来的单调感。

　　以在呼伦湖边拍摄时为例，为了更好的利用RF135mm F1.8 L IS USM的镜头特性，我选择来到湖边NG体育，让被摄美少女进入到冰雪覆盖的湖边。依托湖面层叠的碎冰和夕阳的反射，可以营造出梦幻的光斑效果，从而丰富画面。

　　在较为普通传统的构图时NG体育，可以利用飞扬的散雪，配合合适的光线角度，被照亮的雪粒在RF135mm F1.8 L IS USM强烈的虚化效果下，丰富了画面的元素。

　　RF135mm F1.8 L IS USM从客观上来说，就如前文列举的一般，优势很突出，压缩感强，虚化强烈，在使用时要避免构图单调。

　　但从主观上，我更喜欢这支镜头的感觉是来源于微妙的距离感。我希望能够和我所拍摄的人物，保持一定的距离，但是视角和画面呈现出既不远又不近的观察距离，体现的是我的“凝视”与“观察”，而并不完全是镜头不同焦距透视带来的其他特性。

　　这支镜头更偏重于摄影师——也就是“我”的视野，这是我喜欢135mm焦段的原因。